信報 Hong Kong Economic Journal
列夫席茲馬拉松奏貝多芬：花了一輩子準備
文：張綺霞
02 OCT 2017
貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲創作橫跨一生不同時段，有鋼琴藝術史中的《新約聖經》之稱，早前俄羅斯鋼琴家列夫席茲（Konstantin Lifschitz）來港進行貝多芬32首鋼琴奏鳴曲全集馬拉松式演奏，對這些經典作出了新詮釋。
被問到花了多少時間準備這馬拉松演奏？他毫不猶豫地說：「花了我一輩子。」他認為，這個演奏會是自己音樂生涯中的最大目標和挑戰，「它是為鋼琴而寫最複雜和最重要的樂章。它造成的影響是如此巨大，對演奏的藝術要求是如此高，很難達到心中的標準，因此這是一個無止盡的嘗試過程，看自己能夠達到怎樣的境界。」
今次應香港大學之邀來港的列夫席茲，以演奏巴哈知名，對貝多芬亦情有獨鍾，「貝多芬總是在我的練習和思考中，他的音樂伴着我整個人生，雖然我經常演出個別曲目，卻未曾一次過演奏。」他表示，自己從小就演奏貝多芬，但在成長後才真正明白當中精髓。「學習巴哈多是從小前奏曲學起，然後是兩聲部與三聲部創意曲等，是不斷延續的練習。但貝多芬完全不同，他不是一個容易讓孩子接近的作曲家，需要一定時間及更多經驗，不只是作為音樂演奏者，而是作為一個人。」
為掌握這些鋼琴奏鳴曲，他多年來花了不少時間鑽研。雖曾演奏過大部分，然而一次過把它們彈出來是很難的事。「你要準備好有隨時失敗的可能，開始時你會因為困難而感到迷失，雖然總有些東西你無法達到，卻是充滿趣味和吸引力的，是一件很痛苦同時非常享受的事。」
過去有不少人演奏過貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，也有不少演奏錄音，列夫席茲表示無意與他們比較：「他們都是很高水平的演奏者，我在他們後面奮力跟隨，但我最終目標只是想更接近貝多芬這位音樂大師多些。」
每首一樣難
被問到這32首鋼琴奏鳴曲中那一首最具挑戰性，他表示：「每首都有自己的困難和重心，因此每一首的處理都不同。」後世對貝多芬每首鋼琴奏鳴曲的藝術成就評價不一，列夫席茲很不以為然。「每首鋼琴奏鳴曲都有其無可取代的價值，各有人性上的重要性，有一些有更多人喜歡，在聽眾中更受歡迎，但這不代表其藝術價值的高下。」
貝多芬鋼琴奏鳴曲的創作年期橫跨其一生，如何表達當中的轉變，讓他思考甚多。「每個人都有自己的進化過程，二十五六歲的貝多芬是一個充滿野心和希望的年輕男子，很情緒化，隨着年齡增長，從他作品中可看到他如何慢慢成熟，每首鋼琴奏鳴曲都有獨特的價值，你從中會聽到他的生命進程，當你從第一首聽到最後一首，那感覺尤其深刻。」
列夫席茲的母親也是鋼琴家，在很小的時候便發現他有演奏天分，由於母親的關係，家中設有鋼琴，「聽她彈奏，聽她教導其他學生，從小耳濡目染。但我不覺得那些家中沒有音樂背景的朋友處於劣勢，學音樂最重要是你如何感覺，如何表達。」從小母親就鼓勵他成為音樂家，在練習上也獲得不少意見。
在他5歲時，母親便將他送到著名的莫斯科格涅辛音樂中學的特殊班學鋼琴，師承柴琳克曼（Tatiana Zelikman）。他的同學都是來自俄羅斯各地的天才兒童，各有本領。「我那時被有天賦的孩子包圍，如今很多也成為演奏家。」校內競爭熾熱，同時也滋養着每個孩子的成長。「我們彼此學習，聆聽大家的演奏，我們都彈奏不同的樂曲，從對方身上學到如何解決困難和發揮有趣的地方。」
列夫席茲早在13歲成名，他在莫斯科聯盟之家的十月廳（October Hall of the House of Unions）的獨奏會奠定了隨後的職業地位，「似乎一切都很清晰，這是我將來的職業。」早在九十年代初期，他就獲得俄羅斯文化基金會獎學金，巡迴歐洲各大城市演出，此後多次與專業交響樂團合作，又巡迴日本演出。1994年，列夫席茲從格涅辛學校畢業，在畢業音樂會上彈奏了巴赫的《郭德堡變奏曲》，一鳴驚人。日本哥倫比亞唱片公司將演奏灌錄成唱片，在1996年發行，隨即入圍格林美獎。而他在1995年灌錄的專輯，也獲得德國「回聲」古典錄音大獎。
15歲養家
他自言，在音樂上的發展頗順利。「我學音樂時，正是世界各地對俄羅斯深感興趣的時候，因此在文化、特別是音樂上我們獲得不少關注，要表演也不是太難，無論是在俄羅斯還是在外地。」
為了走音樂路，他一家也付出不少代價。15歲那年，他父親在俄羅斯找不到工作，決定移居美國，而母親及兄弟則留在俄羅斯，陪他完成學業。那時他要以演出收入支撐全家生計，他認為，那樣年輕就開始專業演出是一件很辛苦的事。
「或許這不是一件健康的事，一個孩子要花那麼多時間坐在鋼琴前練習，每天都有很多工作，很晚才回家，沒有機會好好休息，鍛煉強健體格，尤其那個歲數其實需要很多新鮮空氣，很多運動。然而我很享受我的工作，我無法想像除了音樂還可以做什麼。」
如今他有自己的家庭，與繼女及剛出生不久的女兒定居瑞士，問到他可希望女兒繼承衣缽，他認為還是讓她們自己決定。「我一定不會強迫孩子。就看她的興趣在哪裏吧！有什麼讓她感到自己心跳的，讓她感到刺激，讓她覺得享受，我就支持她做那東西好了。最重要是她感受到生之喜悅，能健康成長。」
在忙碌的演出生涯中，他笑言要找生活的平衡很困難。「就如為了這個馬拉松演奏會花了很多時間練習，也沒時間去沙灘，沒時間好好放空及反省自己。」他會盡量找時間好好休息，「但在巡迴演出的忙碌日程中，很難做到。」
要豐富對音樂的詮釋，他認為必須從生活不同方面如他人的表演、書本等取得靈感。「特別是跟其他人相處時得到啟發，這比其他東西重要。不一定是藝術，而只是溝通，因為演奏其實也只是溝通而已，只是那種方法不靠語言。」
